機器人的《蛻變》課題：我們是否能決定成為人類的界線？

戲尚未開演，當觀眾陸續走進黑盒子（劇場）時，你很難不注意到前方有一張泛著月光的白床，「它」就坐在你的面前。在這個漆黑的夜晚裡它不再是人類，此時的它還沒有意識到（或許也因為它已經是機器人，早已失去了意識？），第二天醒來時，它必須以機器人的樣貌面對台下的觀眾和自己的家人。

人形機器人劇場《蛻變》是本次臺北藝術節萬眾矚目的節目之一，票券在啟售日當天就立刻售罄。上個週末的正式演出時卻不幸對上蘇迪勒颱風，甚至一度要取消演出，但在台灣觀眾的熱情要求下，劇團決定於隔日早晨加場，挑戰一日連演三場。《蛻變》的機器人到底有何魅力，即使颱風還沒完全離開，仍能吸引近九成觀眾出門前往觀賞延期演出？

▲《蛻變》

是由日本青年團劇團創立者平田織佐擔任導演、坎城影后伊蓮・雅各（Irène Jacob）領銜主演，與石黑浩研發的人形機器人共同打造出的「機器人劇場」，故事講述男主角葛雷戈一覺醒來發現自己變成了機器人，改編自著名文學家卡夫卡的經典小說《變形記》。

與原著變成的甲蟲主角不同，《蛻變》的男主角葛雷戈從有生命的人類變成無生命的機器人，劇作年代更向後推到了2040年，一個人類依然在你爭我奪、戰爭永無寧日的時代，似乎也是導演在推測：即便科技不斷進步，人類自私的本性到了未來可能也不會有所改變。

▲ 伊連・雅各（右）飾演葛雷戈的母親，左為妹妹葛莉特

導演藉由葛雷戈的機械意識向大眾提問：「機器人到底是不是人？」，試著以「人類」的身份站在機器人的角度思考人類的本質。變成機器人的葛雷戈最大的不安在於「失去感受」，它不會感受到疼痛、不再對自己最喜歡的焗烤感到飢餓；面對親妹妹葛莉特失業，它覺得自己漸漸不會為別人感到難過，說話也變得像一台機器、理智分析所有的事情。

當我們在定義機器人是不是人時，時常會以「機器人不像人類一樣有感情」作為判斷依據，葛莉特以醫學角度提出自己的困惑，如果情感的產生來自於腦部：「那植物人和腦死的人還是不是人？」，與醫生房客進行一場科學和哲學的思辯，在類似這樣一問一答的過程中，《蛻變》逐漸影射出人們矛盾的擔憂——當機器人能蛻變成人類，人類卻無法蛻變成機器，有一天可能被機器人取代。

▲ 左為葛雷戈家中的醫生房客。

平田織佐（下圖右二）的《蛻變》與卡夫卡原著最大的差別，在於人們對於「蛻變」的態度，總是擔憂哥哥感受的葛莉特、從態度強硬到軟化的父親，以及葛雷戈的母親愛子心切：「你會為自己失去人性這件事情感到不安，就證明你還有人性。」，劇中人與人的關係因為葛雷戈變成機器人這件事情變得更加緊密，蛻變的已經不只是葛雷戈自己，還有所有因為它的蛻變而蛻變的人，由此也顯現出導演對於科技化的人性仍保有正面的期待，相信這個未來終將蛻變的社會，人類也能順利的蛻變。