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E4 15 人像是眾多攝影人喜愛的主題之一,網友們可能認為要拍攝美麗的Model,對自己來說有點遙不可及,但是快門下的人像,除了Model之外,重點是攝影人本身怎麼去表現畫面想傳達的意境而已。這次焦點集中在單燈使用,除了如何控制光線外,怎麼去克服不同的光源,也是要多思考的課題。

底下這家餐廳的吧檯上,設計有不同色溫的燈光,如果要將吧檯當做畫面背景,可將相機快門速度調慢,多吸收現場光源,會有不同的氣氛。此時,筆者刻意不避開吧檯內的工作人員,使畫面突顯其衝突性,讓Model於環境中更加搶眼。

利用單燈搭載透射傘,下燈的原則可採無影罩為控光工具會有相當不錯的效果。將快門速度變慢,為的就是想保留多一點現場的氛圍,當快門速度調慢時,網友們要注意畫面是否會因為這樣產生模糊的晃動,最好的方式就是架設三腳架輔助或是開啟防手震功能。


▲OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL 14-54mm f2.8~3.5的16mm端。f/4.5, 快門1/60秒, ISO 100, 手動曝光,  自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影:駱志青

 

逆光

要克服逆光環境,甚至將逆光劣勢轉為拍攝優勢,最佳的方法就是於Model正面補上光源,不論是反光板或是閃燈都好,不過由於反光板光效果有限,若能改採強力的閃光燈去平衡人像與背景逆光的光差,不僅可保留完整的背景細節,人像經補光後,影像亮麗、飽和及紮實程度,都更完美了。


▲逆光(OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0的10mm端。f/18, 快門1/200秒, ISO 100, 手動曝光,  自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影:駱志青)

順光

該環境下,被攝Model雖處順光,不過身上卻因為建築物的陰影,產生不均勻的光差,因此必須藉助閃光燈去解決這樣的現象,利用棚燈光源均勻的打在主體Model身上,讓因為光線產生不均勻的反差消失於畫面之中。燈光搭載透射傘,位置位於Model左前方45度,高度高過Model,角度由上往下打光,位置大約3公尺遠。


▲順光(OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL 14-54mm f2.8~3.5的54mm端。f/11, 快門1/200秒, ISO 100, 手動曝光,  自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影:駱志青)

壓光

首先利用相機快門先決模式測光,將快門速度設定在閃光燈同步以內,如1/200秒(記得不要設定超過同步快門速度,不然畫面就會出現一半漆黑),並將曝光補償調整到-1/3至-1EV,對著天空測光,假設光圈得到數值為F13,就將設定轉為M模式,調整光圈F13,快門1/200秒。同時,也要利用測光表替人像主體部份測光,設定棚燈出力大小,直至Model本身光線正確為止。下面的作品即是採用壓光手法,燈光搭載透射傘,位置位於Model左前方45度,高度約等同Model,角度略由上往下,位置大約3.5公尺遠。


▲壓光(OLYMPUS E-510+ ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0的12mm端。f/18, 快門1秒, ISO 400, 手動曝光,  自動白平衡, RAW, Comet TWINKLE 04FⅡ×1, 攝影:駱志青)

 

作者》駱志清 攝影》陳金燾、駱志青

模特兒》陳瑩真、曹郁瑄(DP娛樂02-27112278)

本文摘自DIGI PHOTO雜誌NO.27

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