諾蘭帶著《敦克爾克大行動》槓上 Netflix：我永遠都不會和 Netflix 合作

期待已久的《敦克爾克大行動》上週五正式上映，雖然首映日在北美只有 1.98 千萬美元票房，但週六就已突破 5 千萬美元關口，爛番茄新鮮度達到 92%。

這部史詩式的二戰電影將從「海陸空」三個士兵角度來重構「敦克爾克大撤退」這一著名的二戰軍事事件。

不過，這個故事題材並不是該電影長期佔據頭條的原因，它的關注度，除了是來自導演克里斯多夫·諾蘭的名聲，還在於它的拍攝技術——採用 IMAX 攝影機及 70mm 大型膠片拍攝（實際上，只有 65mm 用於拍攝，但播放會以 70mm 播放，差別那 5mm 用於記錄聲音），而非數位裝置。

▲《敦克爾克大行動》劇照，圖自 Mtime

諾蘭認為，用這種格式拍攝出來的影片，將會是院線觀影對日漸流行的家庭觀影體驗的最好回應：

有些東西，人們永遠都無法在自家客廳體驗得到。
這也是電影院觀影時，家庭影院體系永遠取代不了的。我想，電影製作公司都能明白。

因此，當講到「膠片」和「影院體驗」，諾蘭說自己並不喜歡 Netflix，大家也不會感到太驚訝。因為 Netflix 旗下的所有電影不僅都是用 4K 裝置拍攝和儲存，而且，他們也一直提倡電影在影院和線上同步首映，甚至，只在線上播映。

Netflix 的政策很愚蠢，居然要求所有東西都得同時在線上播映，這對於院線來說顯然是很不利的。
這也是為什麼他們到現在也還沒能打進好萊塢圈子的理由，我覺得，他們錯失了一個很好的機會。

諾蘭評論道，而且表示，他自己永遠都不會和 Netflix 合作。他倒是覺得亞馬遜那「90 天空窗期」的策略還挺不錯：

亞馬遜就沒犯 Netflix 的錯誤了。給影院留下 90 天空窗期才是實際可行的模式。棒極了。

不過，Netflix 的這個政策，也是有它自己的理由：

對我來說，給我們的訂閱者提供內容，也就是那些把錢給我們拍成這些電影的人，即時獲得全世界影片的觀影權才是正確的事。

而且，也是因為有了 Netflix，許多無法在好萊塢拿到投資的導演，才有機會拍攝自己的影片。

Netflix 的策略，是為了維護「生意」。而但對於諾蘭這種「作者」來說，沒什麼比用自己覺得最好的藝術載體來呈現作品更重要（在資金的前提下），因此，雙方的衝突也是可以理解。

諾蘭愛他的膠片。

▲圖自 VOX

對於諾蘭來說，「所有用數位裝置拍出來的電影，都只是對真正電影的模仿。」所以說，《敦克爾克大行動》到底視覺能有多棒？

諾蘭將他的這部電影稱為「不用戴頭戴裝置就能看的 VR」，是一種沉浸式的體驗，當然，前提在於得去到合適的影院。

這部影片 75% 都是由 IMAX 攝影機完成拍攝，意味著這 75% 的片段將擁有超雄偉的視覺和沉浸感。

而剩餘的 25% 則採用了標準的 65mm 相機拍攝，如果留心看，你還可能發現（雖然挺難），在播放這 25% 片段時，螢幕上下方會出現黑帶，這是因為 IMAX 70mm 比標準 70mm 拍出來的會更廣。

▲圖自 VOX

但想要看到這種沉浸感，最優的觀影選擇是到螢幕比例為 1.43：1 的 IMAX 影院（這是 IMAX 膠片相機實拍比例），並且最好可搭上 IMAX 最新的雷射投影。

和數位裝置拍出來的影像相比，膠片電影會帶有一點點模糊感，更接近正常視覺，感覺會「更真實」。而數字裝置拍出來的影片，則會更「乾淨」，甚至有種「比現實還要清晰」的感覺。

▲《敦克爾克大行動》劇照，圖自 Mtime

雖然《敦克爾克大行動》也有使用電腦特效，但由於膠片影片自帶的「噪點」和小粗糙感，因此看起來會比數位裝置的特效更為真實。

《敦克爾克大行動》將在全美 125 家影院上映 70mm 膠片版，其中有 30 家是 IMAX，打破了昆汀在 2015 年以《八惡人》立下的播映記錄，成為 25 年以來最大規模的 70mm 膠片電影播映。

為了支持《敦克爾克大行動》的播映，華納兄弟從溫斯坦影業（The Weinstein Company）買來了一大批用於播放 70mm 電影的裝置，後者是在 2015 年時，為了在聖誕播《八惡人》花了 1100 萬美元買入這批裝置。