Sony SEL1224GM ╳ 風景攝影師王寶國:超廣角最適合營造空間距離感!

Sony SEL1224GM ╳ 風景攝影師王寶國:超廣角最適合營造空間距離感!

專精風景題材創作的王寶國老師,是 Sony α 系統的資深愛用者,其優異的電子性能與犀利的畫質表現讓他入坑 Sony 至今已十餘年,也透過它拍出無數震撼人心的影像。而對於 Sony 最新推出的超廣角變焦鏡頭 SEL1224GM,王寶國的使用經驗與運用在風景題材的創作心得又是如何呢?一起來看看他怎麼說!

關於|王寶國

SWPA 攝影大賽評審、全球華人攝影大賽海外組評審、NiSi 耐司濾鏡總顧問、台灣攝影家交流協會 兩岸部副主任、新北市攝影學會 常務理事、農委會攝影老師、德國 Photokina 縫卡教學、開發設計攝影器材

目前經營

粉絲團:王寶國 頑皮攝影

喜歡 Sony α 系統的原因?過去超廣角鏡頭的使用經驗為何?

我從 07、08 年有了 α850 就開始使用 Sony 的數位單眼相機至今。當初選擇從他牌跳到 Sony α 系統的最大原因,就是 Sony 相機出色的電子性能帶給我十足的信賴感。以往底片相機靠的是機械技術,而進入數位時代後,電子性能才是最重要的關鍵,再加上 Sony 一向給人勇於創新的形象,這點從 α 系統的發展歷史確實可以得到印證。

其實如果有在仔細觀察風景題材玩家所拍攝的作品就會發現,使用超廣角鏡頭捕捉的視角基本上都大同小異,因為大家普遍會認為用這類鏡頭拍照就是應該要包山包海,不過這樣做反而容易讓畫面沒有視覺重心,甚至缺乏創意的構圖角度。舉個常見的例子,拍攝火燒雲等大景時,多數玩家往往只注意到中景的地平線與遠景的戲劇化雲彩,反倒前景甚至是它的輪廓表現卻是最常被忽略的地方,這導致畫面沒有前、中、後景堆疊出來的層次感,這真的是非常可惜的事情。我們都知道望遠鏡頭會使畫面產生壓縮感,但很多人往往忽略了廣角鏡頭因其特性,最適合營造「空間距離感」!我一直認為一張成功的風景作品,應該是要從前景的細節紋理開始,引導視覺隨著構圖安排向後延伸到中景和遠景,讓畫面充滿立體感與視覺張力才是使用超廣角鏡頭拍攝風景的正確觀念。

王寶國是相當資深的 Sony α 系統愛用者,對於該品牌的優異電子性能與勇於創新風格甚是喜愛。

使用更廣的鏡頭拍攝風景,應該注意些什麼?

在 SEL1224GM 問世前,相信多數風景攝影玩家最常使用的超廣角鏡頭會是 SEL1635GM,不過是否有思考過一個問題,就是當將鏡頭換成 SEL1224GM 後,由於視角變得更加寬廣,換句話說站在相同位置角度拍攝,照片中的物體會變得更小,所以這時候更應該要注重前景的安排,才能藉由空間距離感達到為影像加分的效果。使用這類鏡頭尤其是廣角端(12~16mm)拍攝時,更應該要留意光圈大小、對焦距離與景深範圍的關係,當完全了解鏡頭的特性之後,才能在舉手投足間拍到前、中、後景皆清晰銳利的風景作品。

對 SEL1224GM 的初步印象是?

以一顆超廣角變焦鏡頭而言,原本以為廣角端做到 12mm 起跳又是 F2.8 恆定光圈,體積應該不小而且重量肯定也不輕,但沒想到收到鏡頭、實際拿在手上才發現並沒有想像中來的重,而且更讓我驚豔的地方在於,它與 α7R IV 銜接之後能取得相當良好的平衡,其配重設計不僅讓我在握持拍照時感到舒適,並且也不會有頭重腳輕的狀況發生,這點對風景攝影來說真的相當重要!因為我們在進行影像創作時有機會使用到慢速快門,若機身與鏡頭銜接上腳架後的重量不甚平衡,一旦風吹過即使只造成一點點的微震,就會大大影響畫面的清晰度與銳利程度,而 SEL1224GM 無論是在體積重量或與 α7 系列機身銜接後的配重,都表現得恰如其分,再加上這顆鏡頭的整體做工維持 GM 系列的高水準與扎實感,是讓人會打從心底喜歡的高質感鏡頭之一。

王寶國認為以 SEL1224GM 恆定 F2.8 光圈又如此寬廣焦段的設計,能擁有這樣輕巧的體積和重量真的是相當難得,即便是與相機銜接上腳架要進行長曝也能有極佳的平衡。(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F11、30s、ISO 100)

如何看待 SEL1224GM 的畫質?尤其是影像的邊角畫質表現。

相較於我之前常用的 SEL1635GM 和 SEL1224G,SEL1224GM 具備 GM 鏡頭一貫的優異畫質這點無庸置疑,而且比 SEL1224G 還要好上不少。像是同樣用 12mm 端拍出來的影像,經過放大檢視會發現 SEL1224GM 明顯更銳利、扎實,但令我意外的反而是它邊角的畫質表現,並不會與影像中央部份有太大的落差,實在是顛覆我們一般對超廣角鏡頭的印象,可以說 SEL1224GM 所拍攝的照片,從中央到邊緣的畫質都是可以信賴,而且超乎原本預期的,就算接在 α7R IV 這台高達 6,100 萬畫素的全片幅相機,畫質也經得起考驗。這點對於拍風景的攝影師來說很重要,因為在風景攝影中,直幅算是有經驗的攝影師常用的構圖手法,而使用像是 SEL1224GM 這種視角非常寬廣而且中央和邊緣畫質都足夠銳利的鏡頭來說,結合我前面一直強調的「空間距離感」,利用前、中、後景的安排並著重於前景的細節輪廓,以突顯整張畫面的層次表現,才能完整拍出符合攝影師心目中的理想影像作品。可以說使用 SEL1224GM 拍攝風景時,更應該要留意腳跟前的景色,藉由這顆鏡頭優異邊緣畫質的優勢妥善且細心地安排前景,讓畫面有更立體的呈現。

王寶國表示 SEL1224GM 無論是工藝質感或影像畫質都延續 GM 鏡頭的高水準,其中邊角畫質的表現更是令他感到驚豔,幾乎與畫面中央相去不遠的銳利度,只要妥善構圖就能用它拍出具有空間距離感的完美作品。(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F16、1/10s、ISO 100)

超廣角鏡頭因其特性最適合營造「空間距離感」,只要善用前、中、後景的安排並著重於前景的細節輪廓,就能有效突顯整張畫面的層次表現達到不同的視覺體驗。(Sonyα7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F13、1s、ISO 100)

其它像是星芒形狀、色散紫邊抑制等表現有符合你的預期?

一顆鏡頭最理想的光圈設計,應該是當使用最大光圈拍攝時會得到柔和的散景;而縮小光圈拍攝則能獲得尾端尖銳不分岔的星芒。不過大多數鏡頭很難做到兩者兼具,通常要顧及散景就會犧牲星芒形狀,反之亦然。但在我使用過 SEL1224GM 之後發現它打破了這樣的限制,無論使用大、小光圈拍攝都能獲得理想結果,開放光圈時的焦外散景相當柔和,縮小光圈後的星芒也表現得可圈可點,雖然尾端不到非常尖銳,但仍在可接受的範圍,對於直接拍攝太陽或夜景等類型的題材來說,是有加分的效果。另外,SEL1224GM 這顆鏡頭在抑制色散和紫邊的效果表現也讓我很滿意,尤其是逆光或夜景的畫面最能看出與其他超廣角鏡頭的差異,為此我還刻意多拍攝一些照片,按照過去經驗,通常在物體高光邊緣或明暗交接處容易出現色散或紫邊的地方,在使用 SEL1224GM 拍攝的影像中幾乎不見蹤影。除此之外,SEL1224GM 針對耀光、鬼影的抑制也表現得很出色,以超廣角鏡頭來說有這樣的表現是相當難得可貴的,尤其在後製處理上更是讓我省下不少時間。

SEL1224GM縮光圈後的星芒形狀可圈可點,重點是面對太陽等強烈光源時,對耀光和鬼影的抑制也很不錯。(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F16、1/160s、ISO 100)

王寶國表示 SEL1224GM 除了抗耀光表現出色之外,對於色散和紫邊的抑制也讓他十分滿意,從影像三個紅框處 100% 裁切可以看出,植物邊緣與高光的交界處幾乎沒有出現色散和紫邊。(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F14、1/4s、ISO 100)

上圖三個紅框處100%裁切。

SEL1224GM 的重量為拍照帶來什麼樣的幫助?

以我的習慣來說,每次出去拍照器材都會準備比較齊全,畢竟難得出去一趟,不想留下遺撼,想當然在負重上就會造成一定程度的困擾,這導致器材的攜行重量已經到了“克克”計較的程度,尤其很多攝點必須跋山涉水才能到達,不是停好車就可以直接架起腳架拍攝,若器材的重量能減輕哪怕只是一點點,對於長時間背負器材攜行的攝影人來說就有很大的幫助。而這顆 SEL1224GM 的重量是令人意想不到的 847 克,對比它牌同樣是恆定 F2.8 光圈的超廣角變焦鏡頭,SEL1224GM 不僅在重量上佔了很大的優勢,就連廣角端的視角也是同級別鏡頭中之最(12mm),不僅輕!而且又更廣!再加上優異的光學表現,讓我非常願意帶著它出門進行影像創作。

在風景攝影的世界中,要取得一幅好畫面很多時候必須跋山涉水,而 SEL1224GM 的輕巧重量讓王寶國很願意帶著它前往各地捕捉美麗的景緻。(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F11、30s、ISO 100)

(Sonyα7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F16、2.5s、ISO 100)

使用 SEL1224GM 拍攝銀河和風景題材,有什麼經驗可以跟大家分享?

以往還沒有這麼廣的鏡頭問世時,需要拍攝多張照片再透過電腦後製接圖才能達到想要的廣度,而 SEL1224GM 寬達 122° 的視角,在空間有限的情況下,可以滿足更多構圖需求。再來就是最大光圈值的差異,恆定 F2.8 和恆定 F4 足足差了一級,而這可以讓快門速度和 ISO 感光度擁有更靈活的運用,例如需要以畫質為優先考量時,在快門速度保持不變的情況下,使用 F2.8 的鏡頭拍攝可用更低的 ISO 感光度換取較佳的畫質表現;或者能以較快的快門速度來凝結畫面,這對拍攝銀河題材上特別有幫助,因為當放大檢視照片時,會發現星星相對更紮實,比較不會出現拖曳的現象,而且使用較大的光圈拍攝銀河或星空時,星星不僅較明亮,就算長曝星軌,其線條也比較粗且顯著。

另外,大光圈的超廣角鏡頭對於拍攝極光也有不小的助益。要知道極光分為靜態和動態兩種,動態極光因為會舞動,拍攝時需要使用較大的光圈(例如 F2.8)來換取較短的快門速度,才能凝結極光的美麗姿態,否則會導致極光糊成一片,進而影響畫面的精彩程度,同時並利用 SEL1224GM 的寬廣視角特性,藉由前、中、後景的構圖安排營造出「空間距離感」,一張動人的作品便精彩可期。

王寶國認為在面對銀河、極光等天文題材上,SEL1224GM 的 F2.8 大光圈與達 122° 的寬廣視角,能為拍攝帶來更有彈性的運用空間,也能讓作品有更精彩的呈現。(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F2.8、20s、ISO 2000)

更多王寶國使用 SEL1224GM 拍攝的作品

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F5.6、552s、ISO 200)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F11、30s、ISO 100)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F2.8、903s、ISO 200)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F2.8、30s、ISO 2000)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F11、540s、ISO 100)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F16、1/30s、ISO 100)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F13、0.6s、ISO64)

(Sony α7R IV + FE 12-24mm F2.8 GM,F11、0.8s、ISO 50)

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