在飛羽攝影領域中，捕捉瞬間之美向來是一場與時間、技術和器材性能的競賽，成功的拍攝不僅依賴攝影師的經驗與直覺，更需要高效能的器材來應對快速變化的拍攝環境。而 Sony 新推出的 α1 II 正是瞄準這些需求而生的旗艦級相機。究竟利用 α1 II 拍鳥具備哪些優勢？是稱職的助手嗎？接下來就透過資深飛羽攝影師陳承光的實戰心得帶大家深入了解。
關於｜陳承光
擁有長達 28 年的飛羽攝影資歷。現任 Sony Alpha 官方合作攝影師、「攝影家手札」網站鳥類版版主、台灣「數字視野」網站評議委員。曾出版《台灣飛羽：台灣野鳥生態之美》、《台灣賞鳥鳥景 22 點》…等攝影著作。2019 年在國際級攝影大賽杜拜「哈姆丹國際攝影獎」（HIPA）一般類組（GENERAL）的彩色類別奪下首獎。
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從興趣邁向專業的進化之路
身為一名熱愛鳥類的攝影人，自底片時代起，我便執著於捕捉飛羽的倩影。觀察牠們千姿百態的模樣與動態，是我無盡喜悅的泉源；而透過攝影，將那些稍縱即逝的瞬間凝結為永恆，更是我追求美感與成就的方式。進入數位時代後，我因緣際會購入了 Sony α9，從此便深深著迷於這部相機的高速性能與各方面的優異表現，尤其是在拍攝飛羽帶來的高成功率，更讓我驚艷不已。於是便成為 Sony Alpha 系統的忠實用戶，機身也隨著拍攝需求不斷進化，從 α9、α9 II、α1、α9 III，一路升級至目前的 α1 II。
要捕捉到既美又罕見的飛羽瞬間畫面，除了最關鍵的「攝影經驗」外，攝影器材性能的優劣、功能設計的到位程度也相當重要。其中，「高畫素」、「精準追焦」和「高速連拍」這三項無疑是重中之重。
由於許多鳥類的動作、姿態難以預測，加上拍攝大部分時間都會使用連拍功能，所以如果可以在關鍵時刻讓攝影師能快速切換不同的連拍速度，相信無論對成功率、節省記憶卡空間以及降低事後挑圖的難度，都會有所幫助。不得不說，α1 II 就是目前唯一一台具備上述所有功能的相機。
「預拍」與「連拍加速」，全面強化飛羽攝影
雖然 α9 III 已經有「預拍」和「連拍加速」功能，而且性能也很強悍，但對拍鳥來說，如果畫素能更高一些就再好不過了，α1 II 的出現適時彌補了這個缺撼，它具備「5,010 萬高畫素」、「30fps 高速連拍」，並擁有 α1 沒有的「AI 自動對焦」、「預拍」和「連拍加速」…等對拍攝飛羽相當加分的新功能，幾乎是「只要看到就拍得到」！再結合我多年來累積的拍鳥經驗，α1 II 讓我能精益求精，使作品有更高層次的展現。
舉個例子，像不少鳥類起飛是沒有預備動作的，以往用 α1 要拍攝這類畫面只能靠運氣；而 α9 III 憑藉「預拍」功能雖然可以輕鬆拍到，但畫素卻不夠高。而如今使用 α1 II 可以利用「預拍」+「30fps 高速連拍」讓我從容拍到心中預期的畫面，同時「5,010 萬畫素」也提供二次構圖時的高度彈性。
▲▼ 很多鳥類起飛的瞬間是無法透過動作預測的，當看到再按下快門往往已經來不及。而 α1 II 因加入了「預拍」功能，可捕捉按下快門前 0.03~1秒的影像，成功率比以往高出許多。（上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/2000s、ISO 1600，黃鸝〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 1000，朱鸝〔看大圖〕）
「連拍加速」對拍鳥來說也是非常實用的功能。因為 α1 II 畫素高達 5,010 萬，如果每一次按下快門都是以最高的 30fps 速度連拍，對記憶卡空間或事後挑圖都會是很大的考驗，連拍加速正好能完美解決這個問題。
在拍攝靜止 (或非飛行狀態) 的鳥類時，超高速連拍其實並非必要，反而更應著重於對焦的準確性與快門速度的掌控。當瞬間需要捕捉飛行中的動作時，可透過快捷鍵 C5 啟用「連拍加速」功能，立即切換至最高連拍速度，以確保關鍵畫面不被錯過。這樣的操作不僅能省去調整驅動模式轉盤的時間，降低錯失決定性瞬間的風險，也有助於降低記憶卡儲存壓力、精簡影像張數，提升後期篩選照片的效率。
▲▼ 考量到 α1 II 具備高畫素特性，為了有效節省記憶卡空間並減輕後期挑圖的負擔，陳承光建議善用「連拍加速」功能，關鍵時刻再啟用最高 30fps 的連拍模式，確保能精準捕捉最精彩、最具動感的飛羽姿態。（Sony α1 II + SEL300F28GM，F5、1/2000s、ISO 3200，虎頭海鵰〔看大圖〕）
「AI 處理元件」提升鳥眼對焦成功率
我們拍鳥的人很注重一點，就是必須把鳥眼拍清楚。因為眼睛是生物的靈魂之窗，就像拍人一樣，其他地方都可以不清楚，但眼睛一定要清晰不模糊，這樣才稱得上是成功的作品。以往使用沒有 AI 自動對焦的相機時，感受上的確會較力不從心，除了鳥類本來就會一直動來動去或東張西望之外，有時候剛好經過或停留在前景、背景複雜的位置，也都會干擾自動對焦系統的判斷，導致獲得不如預期的畫面結果。
▲▼ 陳承光認為，無論鳥類處於飛行、休息還是進行其他動作，攝影師的首要任務是確保能夠捕捉到清晰的鳥眼。（上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 2500，棕面鶯〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/5000s、ISO 160，縱紋腹小鴞〔看大圖〕）
得益於 AI 處理元件，α1 II 的自動對焦在面對上述的情況和環境時，能更準確地識別、鎖定鳥類眼睛的位置，並持續追蹤目標。換句話說，攝影師無需改變既有拍攝方式與習慣，便能顯著提升對焦成功率。
▲▼ 儘管 α1 已具備即時鳥眼追蹤對焦功能，但 α1 II 在加入 AI 處理 元件後，鳥類辨識技術提升約 50%。因此當面對障礙物遮擋或強逆光…等以往難以對焦的情況時，α1 II 的自動對焦仍有很高的成功率，這點讓陳承光大為讚賞。（上：Sony α1 II + SEL300F28GM，F4、1/1600s、ISO 250，白尾海鵰〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 800，雪鴞〔看大圖〕）
除了拍照，平時我也常利用錄影來記錄鳥類的動態。談到錄影，我認為 α1 II 和 α1 最大的差別在於，α1 II 竟然支援錄影過程中的鳥眼追蹤對焦功能，這對我來說幫助極大！
錄影的目的無非就是要詳實捕捉鳥類的各種動態，包括飛翔、打鬥、嬉戲或捕食…等。過去的機種無法在錄影時進行鳥眼追蹤對焦，使得某些環境中容易出現脫焦現象，進而減少可用於剪輯的素材。而 α1 II 因支援錄影時的鳥類追蹤對焦，顯著提升了拍攝成功率，讓我能更輕鬆地捕捉到關鍵畫面。
▲ 支援錄影時鳥眼追蹤對焦功能，讓陳承光感到很驚豔。上面這支他使用 α1 II 搭配 SEL600F40GM 拍攝的烏林鴞飛行影片就是最佳證明。影片中，當烏林鴞在樹上發現獵物後，採由遠至近的縱向飛翔移動，α1 II 全程穩定追蹤並鎖定目標；即使捕捉到獵物後返身飛回樹上，全程背對鏡頭，α1 II 仍能保持穩定對焦，毫不脫焦。
從構圖彈性到細節的表現都全面滿足
經過一段時間的深入體驗後，我想分享一些關於 α1 II 畫質的心得。首先來談談「高畫素之於拍鳥的重要性」。必須說，對鳥這類警覺性極高的動物，高畫素的相機至關重要。鳥類行為往往突如其來、瞬間即逝，沒有太多時間進行精細構圖，而高畫素能在距離較遠或構圖不完美的情況下，提供足夠的解析度，並為後期創作 (如裁切) 留有充足的空間。即便錯過了最佳構圖時機仍能補救，保證畫面的清晰度和細節不會打折扣。
此外，當鏡頭焦距不夠長時，通常會優先切換到 APS-C 尺寸進行拍攝。α1 II 因擁有 5,010 萬畫素，即使是用 APS-C 模式拍攝，照片也還有 2,100 萬畫素，這意味著在後期輸出或再次裁切構圖時，依舊保持良好的畫質，提供更多的操作餘裕。
▲▼ 陳承光推薦優先使用高畫素相機拍飛羽的主受限於距離、或突然看到轉眼即逝的精彩畫面，以致來不及仔細構圖。這時，α1 II 的 5,010 萬畫素便因在於，拍攝過程很常發揮關鍵作用，方便事後進行二次構圖，讓影像能有更好的呈現。（上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 1600，紅頭山雀〔看大圖〕｜下：Sony α1 II + SEL600F40GM，F5、1/4000s、ISO 320，雪鵐〔看大圖〕）
再來是「α1 II 的高解析度能滿足對畫質要求極為苛刻的專業攝影師」。有一說一，我用過的 Alpha 相機都無一例外地擁有卓越的畫質，但若是以搭配 Sony G Master 及 G 系列鏡頭為前提，那畫素越高的機種所能呈現的影像細節當然就越有優勢。而 α1 II 的畫素高達 5,010 萬，結合其出色的自動對焦技術和 Sony 原廠鏡頭的優勢，使得細節表現無可挑剔。在拍攝鳥類時，無論是鳥眼的細微紋理，或羽毛的層次感，都能夠清晰銳利地呈現，這對鳥類攝影愛好者而言，無疑是他們所追求的極致效果。
▲▼ α1 II 搭配 Sony G Master 和 G 系列鏡頭能展現最出色的影像細節，即使在皚皚雪地中拍攝飛行中的雪鴞，仍舊可以清楚看見眼睛與身上的羽毛細節。（上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/3200s、ISO 250，雪鴞〔看大圖〕｜下：上圖對焦處 100% 裁切）
另外我也發現，α1 II 在高感光度下的細節保留度相較 α1 更加出色。這讓我在陰天或光線昏暗的環境下，即使需要使用高速快門進行拍攝，也能放心地提高感光度，作品也保有清晰的細節表現。
▲▼ α1 II 的高感光度相較前作 α1 可保留更多細節，像這張使用 ISO 6400 拍攝的作品，透過放大裁切還是能清楚看見眼睛和身上的羽毛細節。（上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 640，鉛色水鶇〔看大圖〕｜下：上圖對焦處 100% 裁切）
進階防手震，提升低光環境下的拍攝穩定性
有些鳥類生性害羞，喜歡躲藏在陰暗的樹林或草叢裡，當遇到這種狀況就不用考慮要拍攝飛行中的畫面了，畢竟以拍鳥的條件來說，光線真的不夠理想，只能放慢快門速度以求畫質能夠更清晰，而這時防手震功能就派上用場了。經實測，確實能明顯感受到 α1 II 的防手震效果比以往使用過的機種進步許多！
例如有一張我在溪邊拍攝的翠鳥照片，由於是陰天加上有大量樹蔭遮蔽，環鏡光線對拍鳥來說屬於蠻嚴苛的條件，所幸 α1 II 的進階防手震適時發揮作用，讓我就算使用 600mm 焦距鏡頭，也能以遠低於安全快門的 1/60 秒成功手持拍攝，將作品 100% 裁切放大後看不僅十分清晰，翠鳥身上的羽毛也根根分明、銳利可辨。
▲▼ 當光線不足且需手持拍攝時，α1 II 配備的五軸 8.5 級防手震 (影像中心) 系統能協助攝影師在遠低於安全快門速度的情況下，仍能拍出清晰不模糊的影像。（上：Sony α1 II + SEL600F40GM，F4、1/80s、ISO 250，翠鳥〔看大圖〕｜下：上圖對焦處 100% 裁切）
握感升級，多角度翻轉螢幕取景更靈活
拍飛羽的攝影師通常都是與大砲為舞，如果要手持拍攝的話，機身握把夠不夠深？好不好握？都是我們相當注重的。α1 II 經改良過的握把明顯較上一代來得更厚實好握，對提升長時間拍攝的舒適性和穩定性肯定有很大的幫助。
另外，α1 II 的翻轉螢幕和 α9 III 同為四軸多角度設計，這點我真的很喜歡，因為鳥類的活動範圍很大，有的喜歡停在樹枝上、有的則習慣在草地上覓食，而 α1 II 的螢幕可以翻轉的角度比起只能上 / 下掀翻的機種更不受限，無論是採取橫、直幅的高、低角度取景都更有彈性，只要相機擺好，螢幕一翻就可以輕鬆拍攝，方便性不可同日而語。
▲▼ α1 II 的四軸多角度翻轉螢幕設計深得陳承光的心，他表示這有助於他用更輕鬆的姿勢以各種角度拍攝飛羽，提升作品的可看性。
全方位進化的飛羽拍攝利器
身為 Sony Alpha 系統的長期用戶，我不僅見證了每一代產品的進化，也都擁有深刻的使用體驗。舉例來說，α9 II 相較於 α9，顯著提升了對焦能力和連拍張數；而 α9 III 比起前作更是可以用飛躍性成長來形容，無論是外觀、握感，還是機身性能，都以嶄新世代的姿態現身。單從拍攝鳥類的角度來看，集時下尖端科技於大成的 α1 系列，無疑是最符合需求的相機，它將「高畫素」、「強大的追焦能力」、「高速連拍」這三大拍鳥必備要素完美結合，並足夠可靠，讓拍攝過程得以無後顧之憂。
如今最新的 α1 II 在 α1 的基礎上，進一步增加了「AI 自動對焦」、「預拍」與「連拍加速」等新功能，讓拍攝成功率與信賴感又往上提升了一階。加上經優化的人體工學設計，使握持感大幅改善，超有感的進化幅度讓拍鳥變得更從容、愜意，甚至是非常享受的。如果你和我一樣醉心於飛羽題材，同時也在尋找一台能讓你放心恣意創作的相機，相信我，Sony α1 II 絕對是目前最好的選擇。
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